Elenco do grupo Forte Casa Teatro estréia a peça Arapucaia

A praça Dom Orione, no Bixiga, será palco, no dia 10 de maio, às 12:00h, da estréia da peça Arapucaia, concebida a partir da obra de Bertolt Brecht, Ascensão e Queda da Cidade de Mahagonny.

A adaptação, montada pelos integrantes do grupo Forte Casa Teatro, busca trazer para mais perto do espectador brasileiro a peça e as idéias que o dramaturgo alemão expõe através dela.

A apresentação - dirigida por Magê Blanques, com elenco de dez integrantes, incluindo Rebeca Braia, Érika Coracini e Wilson Mandri, e direção musical de Luciano Carvalho - se dá num momento propício: ela foi escrita durante a chegada do furacão que provocou a Grande Depressão - 1928 a 1929 - e está indo para a rua de São Paulo quando novas turbulências, mais uma vez por estouro de gigantescas bolhas nas bolsas estadunidenses, voltam a mergulhar a economia mundial numa crise que questiona os próprios mecanismos a partir da qual essa economia funciona.

A fábula sobre a cidade de Arapucaia serve de pano de fundo para colocar diante do espectador a discussão da arte  e seus valores reais, no momento em que a sua mercantilização atinge o paroxismo e a reduz a uma mercadoria acrítica que busca garantir sua venda, apenas através do estímulo de sensações às pessoas, as quais ela, paradoxalmente, anestesia.

As pessoas presentes na praça são atraídas até a peça pela música, vestuário, cenário, ousadia gestual, e ainda pelo uso de elementos do carnaval, a exemplo do estandarte colorido com o nome da cidade. Cidade esta onde tudo será permitido na busca do prazer. Tudo, menos a falta de dinheiro para pagar por ele. Da falta de dinheiro nem mesmo o “herói”, que salva a cidade da crise – mergulhando-a nela mais fundo ainda – é poupado.

Logo na abertura o espectador é chamado a questionar a submissão ao dinheiro e até que ponto ele transforma as suas vítimas em pessoas orientadas para a fuga - “quanta riqueza, quanto prazer// é maravilhoso seus problemas esquecer” e logo a seguir: “salve salve Arapucaia// salve a terra em que pagando tudo dá”, cantam os atores.

As idéias do Teatro Dialético estão presentes também no uso que se faz das máscaras, instrumento dramático desenvolvido pela Commedia dell’Arte, objeto de pesquisa do Forte Casa Teatro desde a sua fundação há cinco anos, que contribui para o efeito de distanciamento, que, como aponta Brecht, se faz necessário ao aguçamento da consciência crítica do espectador. As máscaras compõem, junto com o cômico, a distorção da voz e o absurdo das situações, o Gestus dramático (conceito usado por Brecht na orientação dos atores de suas peças) a serviço da elucidação da realidade. Isso sem a perda do impacto da criação artística.

O espectador é colocado diante de um impasse questionador logo na primeira cena, com a entrada dos personagens Sem Eira, Nem Beira e Lucrécia. Daí em diante, com a solução ao impasse dada pelos personagens, surge uma cidade nova em que, como observa o próprio Brecht em seu texto “Notas sobre Mahagonny”, “assiste-se ao nascimento de uma noção de valor cujo fundamento é a capacidade de exploração comercial [do trabalho dos criadores]”.

O vício que a peça denuncia, como Brecht afirma em sua crítica espantosamente atual, é “o fato das engrenagens não pertencerem à comunidade [e, em nosso caso, com o predomínio midiático estrangeiro e monopolista, nem mesmo ao país]; os meios de produção não são ainda dos que produzem, de modo que o trabalho tem a característica de uma verdadeira mercadoria, submetida às leis do mercado”.

NATHANIEL BRAIA